湖北鑫鼎峰雕塑工程有限公司引荐，中国本土雕塑用一种绚烂繁荣的观感，处处用心的细节刻画，完成雕塑的最终理想形态。而西方雕塑，无论是附属建筑的装饰雕塑，抑或是独立的纪念性雕塑，都十分注重单体人物的表现力。 雕塑作为一门独立的艺术语言，是东西方文化的重要组成部分，由于文化背景、社会结构的差异，两种文化各自的艺术表现方式也存在着极大的不同，其中更表现出东西方人在心理认知上的差异。西方雕塑的语言偏向简洁明快，中国传统雕塑大都复杂华丽。可以说东西方的雕塑营造出了不同的艺术氛围。

长久以来，中国传统雕塑延续着诗意、浪漫、朦胧的美感，着重体现在装饰与环境上。与绘画相类似，东方雕塑也大多注重“神”的表达，对形体的要求比较模糊，但对细节比较重视。与西方雕塑相比，它平面性更强，像衣服褶皱和皮肤肌理这种细节的表现比较丰富，发展出了阴刻、阳刻等多种刻线技法。

东方传统雕塑，其装饰趣味随着时代的更迭愈加突出。宗教造像艺术的装饰文化中，从服饰上领口袖口的纹样，到身上挂的璎珞花冠，可以看到衣服层次日益增加，纹饰日益繁复，加之壁画面积的增加，壁画与雕塑的结合，共同完成了雕塑的氛围创造。中国本土雕塑用一种绚烂繁荣的观感，处处用心的细节刻画，完成雕塑的最终理想形态。而西方雕塑，无论是附属建筑的装饰雕塑，抑或是独立的纪念性雕塑，都十分注重单体人物的表现力。东方雕塑家希望欣赏者能够领会雕塑中“空”的表达内容，看到物外之境，就像花鸟画的留白，而西方传统雕塑似乎从不考虑这种语言。西方雕塑艺术家习惯于通过人肢体动态的力量来传递某种情绪。干净明了没有多余的装饰也是西方传统雕塑的一个特点，除了少量的衣褶，头发的小块面表达之外，基本都是采用流畅的曲面来体现肌肉线条和人物动态。因为没有复杂的背景和陪衬物，西方的雕塑都是独立于空间而存在的，无论是一面白墙，还是一块空地，都可以让人欣赏到它所表达的所有内容。

当代心理学家曾做过一个著名的实验：一个鱼缸，里面有山石、水草等布景，其中游动着一条小鱼。请实验对象对着鱼缸观看几分钟，在他离开鱼缸后，询问他所看到的内容。这个测试在东方与西方的测试者中得到了不同的答案。实验发现许多东方人都注意到了环境中的各种景物，却很少提到鱼；而西方人大都只注意到了鱼缸里的鱼，而无视其他。这个测试结果似乎反映出了东西方人认知模式的差异。这种差异反映在艺术中，我们看到西方绘画首先突出的是人物，背景基本运用高级灰色调弱化，背景中的装饰也较少，主次分明。而在中国古代绘画中，只画人物似乎格调很低，不入主流，而山水画才是主流，其中的人物也成点景的点了。而花鸟画的留白，甚至比花鸟本身还重要。

西方从古希腊至今，实现了从表现形式美，理性的美到追求精神的美，表达个人理性的雕塑语言愈发简约。

中国雕塑从秦汉墓葬雕塑的粗简质朴，到唐宋之后的磅礴艳丽，再到元明的写实典雅，中国的雕塑艺术家不断在整体气场和细节上登峰造极。但是时至清末，张明山创造的小型架上雕塑的出现，在中国雕塑史上产生了新的形式。它脱离了冗杂的场景、配饰，仅以人物造像独立出现，抛却一切复杂累赘。但由于后来西方纪念式雕塑形式的进入与雕塑的社会功能突然增加，这种用雕塑形式表达文人情怀的小型雕塑，过了许久才被人们以学术的眼光重新认知。

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